聚焦《呐喊》诞生前夜，爱德华·蒙克如何在家族病逝和评论界围剿中，画下那声尖叫。
1880年代末的奥斯陆，年轻的爱德华·蒙克目睹母亲与姐姐相继死于肺结核，自己被父亲灌输地狱恐惧。他在皇家艺术与设计学院被视为“颓废毒药”，评论家称他的画“丑陋到反人类”。深陷抑郁与酗酒的蒙克，在柏林的一次日落中，突然感受到“大自然传来巨大无尽的尖叫”。他疯狂回到画室，连续18小时画下《呐喊》初稿。电影也展现了他与剧作家斯特林堡的友谊，以及一场未能善终的爱情如何反复出现在他的画布上。结尾蒙克说出：“我不画我看到的东西，我画我感受到的东西。”
没有用夸张的戏剧冲突，而是用压抑的镜头语言和大量特写，让观众进入蒙克的神经质内心。日落那场戏拍得极美，随后是画布上扭曲的线条，完美诠释了“表现主义不是疯癫，是敏感”。
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